问道管理 牧童，20首无拘无束七言绝句，一支短笛，半世逍遥，尽显天真烂漫

辛弃疾曾写下“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”，寥寥数笔，便勾勒出孩童那份不受拘束的天真烂漫。

牛背之上，短笛横吹，青草满坡，夕阳西下，这般寻常田园光景，却藏着世间最难得的自在心境。

牧童不知功名利禄为何物，不解人情世故几多愁，唯有这一牛一笛，伴他度过无忧无虑的岁月。

这二十首诗词，或写倒骑牛背，或叹笛声悠扬，或忆归途暮色，字字句句，皆是历代文人对这份纯真童趣最深切的向往与眷恋。

今日循着这些诗行，走进那片青草没蹄的原野深处，看牧童如何用最本真的姿态，活出人间最动人的逍遥模样。

—【01】—

谁人得似牧童心，牛上横眠秋听深。

时复往来吹一曲，何愁南北不知音。

——唐·卢肇《牧童》

世间又有谁人，能够真正拥有这般牧童心境，横卧在牛背之上，静静聆听这深秋时节的种种声响。时时往来穿行于田野之间，随口吹奏一曲短笛，又何须担忧，这天南地北，是否能够遇到真正懂得欣赏的知音。

牧童无忧之境，最动人处不在笛声本身，而在这份无需知音、自得其乐的坦然，纵是天地寂寥，这份率性而为的自在，早已胜过世间无数刻意寻觅的相知相惜。

—【02】—

呕啊唱与那鸣咿，百草拈来斗不知。

日晚骑牛未归去，指前坡笑又嘘嚱。

——北宋·释重显《牧童》

咿咿呀呀哼唱着小调，与那此起彼伏的鸟鸣声相和，随手拈起百般青草，也不知在玩着什么斗草游戏。日头渐渐西沉，仍旧骑在牛背之上，迟迟没有归去的意思，用手指向前方山坡，又是一阵嬉笑打闹之声。

斗草嬉戏之趣，最烂漫处在于这般浑然忘我的专注，日暮不归，笑闹连连，这份对眼前游戏的全情投入，正是童真最本真的模样。

—【03】—

东风放牧出长坡，谁识阿童乐趣多。

归路转鞭牛背上，笛声吹老太平歌。

——北宋·周敦颐《牧童》

趁着和煦东风，放牛走出这绵长山坡，又有谁人，能够真正懂得这孩童心中蕴藏的诸多乐趣。归途之中，甩转牛鞭，稳坐在牛背之上，悠扬笛声，吹奏出这太平盛世的古老歌谣。

归途悠然之乐，最深长处在于这份将寻常归牧化作太平颂歌的心境，牛背笛声，看似漫不经心，却在无意间，吹出了盛世安宁最质朴的礼赞。

—【04】—

骑牛远远过前村，吹笛风斜隔垄闻。

多少长安名利客，机关用尽不如君。

——北宋·黄庭坚《牧童》

骑着黄牛，远远穿过前方村落，横吹笛声，随着斜风隔着田垄传来。世间那么多汲汲于功名利禄的长安客子，纵然费尽心机手段，也终究比不上你这般自在逍遥。

名利对照之叹，最深刻处在于这般俗世与童真的强烈反差，机关算尽的名利客，反倒不如这骑牛吹笛的孩童，活得纯粹畅快，这份对比，道尽了世人苦苦追寻却难以企及的自在真味。

—【05】—

相呼相唤又村讴，放却牛来古渡头。

有客问津浑不顾，笑将轻苇汎孤舟。

——北宋·释守卓《牧童》

呼朋唤友，又唱起这乡野歌谣，放下手中牛只，来到这古老渡口边上。有客人前来询问渡口方向，牧童浑然不顾一旁自顾自笑着，将一叶轻盈苇筏，泛入水中，当作孤舟一般漂荡。

渡口嬉戏之趣，最率性处在于这般对旁人问询的浑然不理，笑意盈盈，自顾自泛舟嬉戏，这份对世俗人情不加理会的天真，恰是孩童独有的可爱之处。

—【06】—

蓬松袒跣倒骑牛，折得山花便满头。

强使倡歌浑不听，听它天籁自鸣休。

——南宋·释居简《牧童》

头发蓬松，赤脚袒露身躯，倒骑在牛背之上，随手折下几枝山花，便插满了整个头顶。任凭他人竭力劝说唱歌应和，也浑然不去理会倾听，只顾静静聆听这天地自然发出的声响，任其自鸣自止。

倒骑山花之态，最天真处在于这般对天籁之音的专注偏爱，不理人声劝和，只听自然天籁，这份对世俗喧嚣的本能疏离，正是孩童心性最纯净的流露。

—【07】—

烟暖溪头草正肥，尽教牛饱卧晴曦。

捲桐又入深深坞，吹尽春风不自知。

——南宋·释智愚《牧童》

烟雾缭绕，暖意融融，溪水边青草长得正肥美，任凭那牛儿吃饱喝足，躺卧在这晴朗阳光之下。卷起梧桐叶子，又深入这层层山坳深处，将满怀春风尽情吹散，自己却浑然不觉察知。

忘我嬉游之境，最动人处在于这份物我两忘的沉醉，卷桐深坞，吹风不觉，天地万物在这一刻，皆化作了孩童眼中最寻常又最珍贵的游戏场所。

—【08】—

山中无古亦无今，牛背敧眠老树阴。

若使读书如李密，岂无机事到渠心。

——元·刘诜《题牧童骑牛图》

山林之中，既无古时也无今世之分，斜倚在牛背之上，安然沉睡在老树浓荫之下。倘若让他也像李密那般刻苦读书，又怎能不让那些世俗机巧心事，侵扰到他这颗纯净心灵。

无知无欲之境，最深邃处在于这般与世事隔绝的纯粹，无古无今、无机无心，这份浑然不知世事纷扰的状态，反倒成就了牧童心境中最难得的清净自在。

—【09】—

仰空吹笛快轩眉，牛背身无掩胫衣。

家在山前陂陇隔，雨天行趁暮鸦归。

——元·安轴《三陟西楼八咏·牛背牧童》

仰头望向天空，吹奏着笛子，眉宇之间流露出畅快神情，牛背之上，身上也没有遮掩小腿的衣物。家就住在这山前田垄相隔之处，遇上雨天出行，便趁着暮色中乌鸦归巢时分，一同赶路回家。

质朴生活之趣，最真实处在于这般不修边幅的坦然，衣衫不整、暮鸦相伴，纵然生活简朴，这份仰天吹笛的畅快心境，丝毫不减半分。

—【10】—

春暖平原烟草肥，柳阴牧罢夕阳微。

儿童惯识林塘路，纵著鞭绳月下归。

——明·曹义《题牛背牧童》

春日暖阳照耀，平原之上烟雾弥漫，青草长得正肥美，在这柳树浓荫之下放牧完毕，夕阳余晖也渐渐微弱下去。孩童早已熟悉这树林池塘间的归家小路，纵然放开手中鞭绳缰绳，也能借着月色，安然归去。

熟路归途之境，最从容处在于这份对归途了然于心的自信，纵放鞭绳，月下独行，这份对家乡土地的熟稔，让归途也变得毫无惧色。

—【11】—

烟中草深黄犊肥，百舌绕身原上飞。

斜阳几处吹芦笛，头戴衣裳渡水归。

——明·姜玄《牧童》

烟雾弥漫之中，青草长得深密，黄牛也养得肥壮，百舌鸟儿围绕着牧童身旁，在这原野之上飞翔盘旋。夕阳斜照几处地方，隐约传来阵阵芦笛声响，头戴着衣裳，蹚过水面，缓步归去。

渡水归家之景，最生动处在于这般人与飞鸟相伴的画面，黄犊肥壮、百舌绕身，寻常牧归场景，竟也生出几分天人相融的野趣。

—【12】—

西日衔山欲落迟，晚风何处笛横吹。

牧童岂解摹潘阆，也跨归牛作倒骑。

——清·赵翼《牧童》

西边落日，衔在山头，迟迟不肯落下，晚风之中，不知从何处传来横吹笛声。牧童又哪里懂得刻意去模仿那潘阆的风雅姿态，只是骑跨在归家牛背之上，随性做出倒骑姿势。

天真无意之趣，最动人处在于这般浑然不知效仿典故的率真，倒骑牛背，看似暗合古人风雅，实则不过是孩童随性而为的天然姿态。

—【13】—

牧童睡足草芊芊，枕着蓑衣放却鞭。

黄犊亦贪风水便，绿杨深处抱儿眠。

——清·裴景福《牧童》

牧童早已睡足，青草长得郁郁葱葱，枕着蓑衣躺卧，放下了手中牛鞭。黄牛也贪恋这顺风顺水之处，在这绿色杨柳深处，与孩童相拥，安然入眠。

人牛相依之情，最温暖处在于这般彼此贪恋安逸的默契，枕蓑放鞭、绿杨怀抱，人与牛在这片刻安眠之中，早已生出了胜似亲人的相依情谊。

—【14】—

草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。

归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。

——宋·牧童《答钟弱翁》

青草铺满这纵横原野，绵延六七里之远，笛声随着晚风演奏，断断续续传来三四声响。归家之后，吃饱晚饭，已是黄昏时分，也不脱下身上蓑衣，就这样躺卧在明亮月色之中。

率性随心之态，最纯粹处在于这般不拘小节的坦然，饱饭不脱蓑，卧月而眠，这份对形式全然不顾的自在，正是牧童生活最本真的写照。

—【15】—

怯雨宜晴不识愁，去随青草牧春牛。

无人古路歌兼笑，归去山花插满头。

——北宋·黄庶《次韵和真长四季牧童·其一》

畏惧雨天，喜好晴日，从不识得什么忧愁滋味，跟随着这满地青草，放牧着春日耕牛。荒僻古道之上，无人相伴，只顾自己且歌且笑，归去之时，山间野花，早已插满了整个头顶。

春牧无忧之乐，最烂漫处在于这般独行无伴却自得其乐的心境，且歌且笑、满头山花，无人相伴的荒僻古道，反倒被这份天真烂漫，点染得生机盎然。

—【16】—

晓牧侵星大暑天，昼寻芳树绿阴眠。

惜牛不使冲残日，归带黄昏饮小川。

——北宋·黄庶《次韵和真长四季牧童·其二》

清晨放牧，正值星辰未褪、大暑炎热天气，白日里便寻觅那芳香树荫，安然沉睡其中。怜惜牛只，不忍让它们冲撞着残余夕阳劳累奔波，归家之时，正值黄昏时分，便饮水于这一方小小溪流之畔。

惜牛怜物之心，最细腻处在于这般对耕牛的体贴关怀，寻荫避暑、黄昏饮川，看似寻常放牧琐事，实则藏着牧童对相伴耕牛最朴素的疼惜之情。

—【17】—

角穿黄穗手横笳，不省人间有鬓华。

落日西风归去路，枯桑黄叶两三家。

——北宋·黄庶《次韵和真长四季牧童·其三》

牛角上穿系着金黄谷穗，手中横握着胡笳短笛，浑然不知人世间还有鬓发斑白这般烦恼之事。夕阳西下，秋风萧瑟，走在这归家路途之上，只见枯败桑树，泛黄落叶，稀稀落落两三户人家。

无忧岁月之境，最深长处在于这般对衰老全然不知的纯粹，角穗横笳、枯桑黄叶，萧瑟秋景之中，唯有牧童这份不谙世事的天真，丝毫未染岁月沧桑之色。

—【18】—

枯笛手持无律吕，清风曲调逐时新。

数竿冬日浑无价，暖靠牛眠不教人。

——北宋·黄庶《次韵和真长四季牧童·其四》

手持着一支干枯短笛，吹奏不出什么固定音律曲调，清风阵阵，笛声曲调却随着时节变换，自然生出新意。这几竿冬日暖阳，实在是浑然无价珍贵，靠着牛背取暖安眠，也不必去教导旁人什么道理。

冬日闲适之趣，最珍贵处在于这般对简单幸福的满足，枯笛无律、靠牛取暖，纵然身无长物，这份对当下时光的珍视，早已胜过世间诸多刻意追求的圆满。

—【19】—

草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

——宋·雷震《村晚》

青草长满了池塘四周，水波也漫满了堤岸低洼之处，远山衔着落日余晖，倒映在这清冷微凉的水波之中。牧童放牧归来，横坐在牛背之上，手中短笛也不成什么曲调，只顾随口吹奏。

暮归随性之趣，最动人处在于这般不讲章法的自在，短笛无腔、信口而吹，纵然吹不出精妙曲调，这份率性而为的洒脱，倒比刻意雕琢的乐音，更贴近天地间最本真的声响。

—【20】—

晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。

童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。

——宋·杨万里《桑茶坑道中》

天气晴朗明媚，雨水也早已干爽收尽，青草开满了堤岸，繁花点缀两旁，溪水也涨满了河道。孩童在这柳树浓荫之下，正睡得香甜安稳，一头耕牛，早已悠然吃过了柳荫西边那片青草。

忘牧酣眠之境，最闲适处在于这般人牛各自随性的画面，童子酣睡、耕牛自行，无需时时看管督促，这份彼此信任的默契，正是乡野生活里最恬然安适的一幕。

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